条!
对于电影的理论半懂不懂,如果你和他说什么蒙太奇、后现代主义之类的,他还能说出个四五七八;
但是你要和他聊什么经典电影理论和现代电影理论的区别,或者第一电影符号学和第二电影符号学有什么不同?
那么只能留下一阵呵呵了。
不过借助于未来看过的电影,永山直树总是能够提前选择出那些经过影迷检验的镜头,因而将原本需要多条保底的镜头,削减到最低。
例如地下室寻找被埋葬的井时:
“政孝君,在拍地下室的时候,不能用光圈这么大的手电筒,要用那种范围小一点的。这样就照不到其他地方,增加了未知的惊悚感!”
查看山村贞子的尸骨时:
“裕子桑,这个时候你是惊慌的,不过不是对于尸骨,你本身已经是经历丰富的资深记者了,这种程度不会吓到的,而更应该是一种着急以及释然,因为找到了尸骨,就能够解决问题了!”
不过在傍晚的时候,拍摄贞子从井里爬出来的时候,永山直树总感觉差一点:
“修一桑,華玲桑的肢体感十分不错,僵硬的感觉也表现了出来,可是总感觉哪里有点不足。”
白衣飘飘的五十嵐華玲就站在旁边,没有把头发梳到前面的话,看起来其实.挺好看!
不过《午夜凶铃》的原著,确实说贞子都是绝美的女子形象,这也挺符合的。
伊堂修一看了一眼五十嵐華玲:“華玲桑的形体功力是没有问题的,是不是在光线或者角度上,我们要换一换?”
“唔我想想。”永山直树走到林中的那口井这里,来回走动着,思考着如何拍出更好的片段。
“从井里爬出来.从井里爬出来等等,如果并不是从井里爬出来,而是被井强迫吸引回去呢?
地缚灵不都不能离开缚身之地的吗?!”
永山直树灵光一闪,对饰演贞子的五十嵐華玲说道:“華玲桑,依旧是之前的僵硬度和肢体动作,不过这次试试能不能倒着走进去!”
“欸?”X2,伊堂修一也表示出来不解。
“就是我们拍她倒着走进井里的样子,之后再顺着剪辑出来!”伊堂修一说道,“政孝君,来,这场的胶片特殊一点,换一盘新的!”
“嗨!”
听懂了了的五十嵐華玲,尝试倒着走了几次之后,逐渐熟练起来,就开始了拍摄。
同样的动作,倒着走的话,比正常走当然更加有难度,在导演监视器看到的时候,整个流程的扭曲度确实比正着走扭曲多了。
“修一桑,之后再顺着剪辑一次的话,那么从井里爬出来的画面,就同时有了前进和后退两种感觉,一定会非常怪异的!”永山直树笑道。
“是啊,现在看也有种诡异的感觉,到时候一定会起鸡皮疙瘩的!”伊堂修一也点头称是。
拍完这一段时间已经不早了,永山直树和伊堂修一商量过之后,就结束了今天的拍摄。
“明天的话,用黑白胶片拍山村贞子的母亲志津子在这里的时候!”伊堂修一说了一下明天的拍摄计划,“还有之后的贞子的一些资料影像.”
“大概还有两天左右的工作量。”伊堂修一接着说道,“多亏了直树桑,效率一下子高了不少。”
“哈哈哈。”永山直树摆了摆手,并不领功,反而说道,“修一桑,如果要拍的话,最好这里的景象多拍一点。”
“欸?为什么?”
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