,它们刚刚出生,只是为了求生的本能就被人类残忍的杀戮,实际上一切罪恶都源自人类自己,可怜的哥斯拉,其实它才是这部影片中最大的受害者。我相信这部影片的精髓,并不在于多么逼真的视觉特效,而是影片本身带给我们的警示意义。”
乔治-卢卡斯的这番话不禁博得了全场热烈的掌声,同时也让很多人在反思,自己在看这部电影的时候,是否也只是将其作为一场视觉上的狂欢,而忽略了影片故事本身想要传达给观众的一些东西。
林宥伦在研讨会即将结束的时候,对卢卡斯的话进行了一些补充:“我很赞成卢卡斯先生的一些观点,但我也要进行一些说明,其实并不是每一部电影都一定要给观众带来有意义的启发,想大部分的喜剧电影,我觉得只要它能够给观众带来欢乐,电影的目的就已经达到了。我想卢卡斯先生强调电影故事的意义,其实也是想提醒大家不要过度的依赖于特效,因为再厉害在先进的特效,观众在看得多了以后也会厌烦,真正能够让观众上这部电影的原因,肯定是因为它讲述了一个好的故事。”
研讨会结束,林宥伦等台下人都走得差不多了,这才准备会场外走,一位中年男子拦住了他的去路。
对方个头很高,目光锐利,年纪约在五十岁左右,满头怒发混杂着几许白发,两只深邃的灰色大眼睛时而闪烁着亮光。
看到这人身后还跟着一位女翻译,林宥伦顿时意识到他可能是韩国或是日本的一位导演。
“林先生,我是韩国的林权泽,见到你很高兴!”
从女翻译口中听到“林权泽”三个字的时候,林宥伦原本漫不经心的表情顿时消失了,取而代之的是一脸的严肃。
林宥伦根本都没有想到,眼前这个貌不惊人的中年男子,居然就是被韩国电影人称为“国民导演”的林权泽。
林权泽1962年因导演《再见了豆满江》成名,从影几十年以来共拍过100多部电影,堪称是韩国最勤勉、最高产的导演之一。他的作品有着韩国文化的深深烙印,以美仑美奂的影像来展现韩国传统文化的精髓,以及当代韩国正在流逝的民风民情,并由此追溯故事发生的历史背景和人们的生存状态,从而启迪观众对韩国的历史和现今生活进行反思。
除了导演之外,让林宥伦记住林权泽还有一个重要的原因,他是1998年韩国“光头运动”的发起人和领袖者。
韩国人有一个特别让人佩服的地方就是他们的民族意识很强烈,从电子产品、汽车到影视领域,韩国人都非常的支持本国的产品,这也是韩国能以弹丸之地诞生出享誉世界的三星电子、现代汽车这样的国际品牌的重要原因。
韩国影视娱乐产业的兴起,同样和国民的
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