此时,许问正处于一片凝滞的空间里,连天青站在他旁边,指导他修复四时堂箱子里的一个书法卷轴。
当时荣显要他画的那个图样,说要好好裱起来放着。
许问本来打算直接给他让他自己去找人安排的,结果连天青突然出声,让他自己来。
到现在为止,许问并没有正式接触过书画修复以及裱装之类的学习与工作,近一段时间以来,他主要学习与研究的方向都是建筑方面的,肉眼可见未来一段时间也会把主要精力放在这方面。他一直觉得,学习贵精不贵多,最好是在一个方向上一直深研下去,没想到连天青对他提出了新的要求。
不过也没事,学就学吧,有许宅特殊的环境撑腰,他只是再多花份精力而已。
连天青以修复师自居,当然教得不会那么简单。
而装裱这项技艺很特殊,它从一开始,就与修复密切相关。
可以说一个好的装裱匠,必然是一个优秀的书画修复大师。
装裱的书面名称叫“裱褙”,又叫“裱背”,指把纸或者绢等贴在衬垫物上借以加固或供陈列的一个过程。
它最大的用途是加固书画,使其能够耐久保存,美观是它的第二需求。
装裱的品式有十多种,立轴、中堂、对联、横披、条屏……使用的材料有绢、绫等很多不同的种类。
它说起来很简单,无非就是把画心糊到背景上,但其实细细研究起来,讲究非常多。
譬如一幅新画需要裱,就要看它用的是什么纸,墨色浓淡如何,怎样分布的?
因为纸张易吸水易受潮,而墨本身是液体,墨着纸上然后干透,纸的吸水性已经发生了变化。
装裱是把纸抻平紧贴在背绫上,如果装裱不当,没有注意到纸张各部分不同的吃水缩水情况,之后一受潮,就很容易在背景上撕扯,甚至对画心造成损伤。
同时,书画是艺术品,周围的绫绢颜色纹样、长短大小等等必须要配合书画本身,起到衬托的作用。
这要求装裱师有着很好的审美,知道怎样欣赏书画。很多时候,甚至书画家自己都会去学习装裱,许问就亲眼看到过很多次吴可铭画完画之后,自己在屋子里忙活着把它裱起来。
但无论是绢还是纸,书画都是很容易受损的艺术品,而它又出现得非常早,历朝历代都有出名而出色的书画家。
于是在漫长的时间里,总会有受损的古书古画需要处理,装裱从一开始起就与修复结下了不解之缘。
其实修复虽然分为不同的门类,但总体来说流程都是一致的。
第一,了解物品的材质以及结构进行拆解;第二,清理表面及零件的脏污、去除损毁部分;第三,将损毁部分进行补全;第四,将清理完毕的部分与补配的部分进行组合,形成整体。
木器是这样,书画本质上也是这
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