颁奖礼继续进行,最佳导演被《智取威虎山》的徐可拿下,最佳故事片则爆冷,颁给了《狼图腾》,而非之前呼声最高的《狩猎》或是《智取威虎山》。
至此,第30届金鸡奖结束。
典礼之后,主办方还举办了一个官方酒会,万年婉拒了邀请,带着媳妇连夜回了家。
与其在酒会上跟众人扯皮,还不如回家撸猫抱媳妇呢。
第二日,金鸡奖的新闻再度占据了娱乐传媒版面,这次大家伙倒是没一股脑的嘲讽,反倒是开始分析今年奖项分配背后的用意。
“放眼合拍片十年,香江电影已经被内地吞食、吸收,成为华语电影的产业支柱。来自香江的导演克服了水土不服,开始了由他们主导创作、使用内地投资、开掘内地市场的良性循环,而这一次,他们甚至攻克了多数时间由内地主旋律影片把控的,代表内地官方审美标准的金鸡奖。
这样的趋势,应该属于多方努力的结果,内地评审观念在逐渐放开,对待商业化和多元题材方面愈加宽容,与此同时,香江导演依靠自己的精明、敏锐的商业嗅觉和极强的适应性,开始与内地主流意识以及审美趣味的良性接轨。
除此之外,新导演在类型片创作上的努力,也反射出当今比较自由的创作环境之下,往往会有奇迹诞生,十亿票房的《战狼》、《大圣归来》就是典型案例。
在国产片年票房趋近400亿的关口,原先自闭的金鸡奖必须放宽自己的视野,当我们将香江电影和部分宝岛资源吸收进来,并且开始了面向好莱坞和欧洲的一种资源整合的时候,这种扩充门面的行动就非常必要。
《狼图腾》拿到最佳影片,符合这种扩张和与时俱进的逻辑。它改编自姜戎的,在国内取景,使用自己的演员,并聘请国际大导演让·雅克·阿诺执导,早已经赚足眼球。本片不但代表中国冲击奥斯卡,在国内票房数据也很客观,推出来就极有面子。
《狼图腾》属于一种文化雇佣生产,它虽然不是使用华语作者,但是主旋律色彩浓厚,富于人文气质的主题也令其在这个泛商业的年代颇受评委们的欢心。
更重要的是,它代表着另一种华语电影走出去的方式,从好莱坞摘取华语要素,到资本走出去,再到邀请国外导演执导国产作品,象征着影视行业新路线的出现。
实际上,这种行为早已开始,从《地心引力》捧出奥斯卡最佳导演阿方索·卡隆,到前段时间在亚洲掀起狂热观影潮的《病毒》,都是国内资本、国内理念与西方工业融合的产物。
从这一点上来看,青年影视再度走在了时代的前列,他们的生产思想,是全球化理念下的影视行业新方向。”
“这吹的,”刘思思撂下平板,凑到看电视的万年身边,“
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