来?”
“他啊,去了多伦多,得参加电影的宣传。”
刘思思随意答了一句,便跟在安保人员身后,颠颠上车离开。
“···”
记者无语,这货怎么就这么欠呢?拿个奖,回家吹吹牛不好吗?每次都跑的不见人影,连个专访都捞不到。
万年现在确实在多伦多,一方面是为了把奖杯送给石头姐,一方面则是参加《爱乐之城》的宣传。
多伦多相比于欧洲三奖,对冲奥之旅的影响要更大一些。
这里并不是竞赛制,而是展映制,这也就决定了,多伦多电影节的定位是市场,而非曲高和寡的艺术。
来到这里的剧组,有些是为了之后的冲奥造势,更多的是为了卖片。
而多伦多的奖项自然也更加青睐那些冲奥面向好的作品,毕竟是拿这个当作噱头。近两年,多伦多的风头虽然被威尼斯抢去不少,但最根本的市场却十分稳固。
人家背靠北美电影市场,片商如云,威尼斯那边连个正儿八经的交易市场都不完善。再看看今年那部四小时的金狮奖电影,哪个片商吃饱了撑的才买那玩意,最多也就是出DVD直接销售,别想在院线上映。
奥斯卡不一样,更青睐社会价值和艺术价值兼具的作品。当然,社会价值和政治正确要更加重要一些···
一个健康的,有知名度和公信力的电影节,应当跟市场是互补的。
高票房的商业片,本身就有人关注,无需借助奥斯卡贴金。
而得不到关注的文艺片,也能凭借奥斯卡的光环实现在院线的长期放映,长此以往便能形成一个相对更加健康的市场氛围。
商业片能赚,艺术片也能赚,这样人家才舍得投资。
看看金鸡,简拔无人关注的艺术片倒是做到了,但获奖电影基本没人听过,对市场的影响力几乎为零。
看了奥斯卡,观众会去找《寄生虫》、《月光男孩》、《三块广告牌》等电影,会对这些获奖文艺片产生兴趣。
看完金鸡,呵呵,这特么什么电影,听都没听说过。
要看公信力和影响力,就去看看颁奖之后,那些获奖电影有没有人去关注和求种就成。
万年见过求《感官世界》的,还真没见过求《明天我爱你》的。
对于国内大多数电影导演来讲,多伦多电影节的影响力也已经超过欧洲三大,又或者说,多伦多比较容易卖片。
历史上,陈大导的《搜索》就曾经参加过多伦多的展映,没获奖,但估计也卖了个三瓜俩枣。
今年同样,小钢炮的《我不是潘金莲》、章子仪的《罗曼蒂克消亡史》以及夏宇的一部合拍片《龙之诞生》也来到了多伦多。
九月的加拿大,齁冷齁凉。
下榻酒店,万年跟提前到了的老姐汇合,外加带上达米恩跟玩奖杯玩儿的贼乐呵的石头姐,前去拜访合作伙伴跟同
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