“艺术家（the。artist）”、“逃离德黑兰（argo）”、“为奴十二年（12。years。a。slave）”、“鸟人（逼rdman）”。

　　客观来说，这五部作品都不是当年最好的作品。剧本不是最出色的，调度不是最完美的，主题不是最深刻的，艺术不是最出众的，综合起来也不是最突出的，这五部作品的一个共同点就是：政治正确性除了“鸟人”是真正嘉奖了好莱坞创新精神和娱乐业内人士的自嘲之外，其他四部作品都十分相似，四平八稳的节奏、中规中矩的叙事、风平浪静的视角、永恒不变的主旋律。

　　不是说这样的作品不好，它们的确是出色的，但却远远达不到优秀的水准，更不要说经典了。

　　同样横向对比，九十年代最开始五年的五部最佳电影分别是：“与狼共舞”、“沉默的羔羊”、“不可饶恕”、“辛德勒的名单”和“阿甘正传”除了“与狼共舞”当年战胜了“好家伙”得奖无法完全服众之外，其他作品都可以说是实至名归的，而毋庸置疑的是，这五部作品都已经成为了影史佳作，在史册留下了重要的一笔。

　　这就是进入二十世纪之后，大片时代之下的窘迫。同样也是雨果在夺取了最佳原创剧本之后的茫然和踌躇，他知道自己没有能力去改变这个历史，他也知道自己没有这个义务去承担这个重担，这是整个行业、整个历史的重量。

　　可是，雨果还是忍不住思考：如果……仅仅只是如果，历史的轨迹就这样发生了改变了呢？“洛城机密”击败了“泰坦尼克号”夺得奥斯卡小金人，那么历史进程也许不会完全改变，但至少可以稍微偏离一些轨道，那么未来是否会不同呢？

　　就好像摇滚的历史轨迹一样，当摇滚已经逐渐没落，当信仰已经逐渐消失，九十年代垃圾摇滚和新金属摇滚的璀璨就成为了夜空里最后的一抹亮光，绽放出万丈光芒之后彻底消失；但是现在，虽然雨果不能说完全改变了历史，但历史的确出现了偏差，新金属摇滚的发展轨迹已经改变了，而摇滚信仰的种子又再次重新发芽，未来又再次变得充满了无限可能。

　　摇滚完成了这一壮举，为什么电影不行呢？荣耀至死扛起了那一面旗帜，为什么“洛城机密”不行呢？

　　现在，这种可能性并不是不存在的，相反，夺取了三座奖杯的“洛城机密”，完全具备了掀翻“泰坦尼克号”的资格只需要拿下眼前这一座最佳导演奖，一切就充满了可能性。

　　这一点点的可能性，让雨果浑身的肌肉都紧绷了起来，他感受到了前所未有的热血沸腾，那种亲手掀翻“泰坦尼克号”的亢奋和快感，在视线里氤氲跳跃，演变成了一层薄薄的雾气，眼前所有灯光都

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