事拍摄成为妙趣横生的作品,堪称经典。
而在环形结构之中,多角度的设置,也具有十分特殊的效果。除了是以不同角度来观察同一事件外,更多的是展现不同环境和状态下,每个人的角色都在悄无声息地发生改变,在这一点上,‘低俗’颇有些西方解构主义大师雅克一德里达(jacques。derrida)的风采,也为电影赋予了更多超现实的意义——虽然这不是昆汀的本意,也不是电影的本意。
文森特这个角色就是将整个故事串联起来的核心,他在‘文森特和马沙的妻子,中是绝对男主角,以保护者的身份出现;但是到了‘金表’之中,文森特就变成了一个露面之后就被射杀的‘某个打手”而金表的主人甚至不知道文森特的名字。
如果割裂开来看这两个故事的话,文森特的角色无疑有着天翻地覆的差别。
可能这个故事里的杀人者,在另外一个故事里就是拯救者;可能这个故事里的邪恶坏蛋,在另外一个故事里却是拯救世界的英雄;可能这个故事里是背叛者,在另外一个故事里却是为了家人铤而走险的孩子。
这种多角度无疑就是在告诉每一个观众,在一起事件之中的每个参与者,都有其自己参与到该事件之中的原因和状态,而处于不同时间和状态中的同一个人,其角色也是大相径庭的。
这种哲学上的剖析和结构,为‘低俗’赋予了更为深刻的意义,同时也将昆汀个人的风格化无限放大,最终诞生了让所有人赞叹不已的佳作。
在处女作‘落水狗’之中,昆汀成功试验了暴力与哲学共生的课题之后;‘低俗’则尝试了复杂而有序的花样结构,彻底借鉴大方模仿,暴力的邪恶与正义人性的变异与原生态社会的残酷与虚伪,通过大段大段台词的运用呈现出来,这俨然已经成为了昆汀的一种特色。
提起电影之中的台词,其实都是值得推敲的。看似冗长无聊的废话一堆,但却像话里藏着引子一般,身份与谈话的方式内容存在微妙的矛盾或呼应的关系,总是能够在下一个场景,不同的桥段之间,送来意外的惊喜。
时间限度,空间维度,拍摄角度,人物的饱和度及主题深度,都带有浓烈的昆汀个人风格。在有限的两天时间里,将几个独立却有关联的故事串联起来,干净利落地展现了也许真实存在的残酷生活,交织在一起的人物事件,在必然与偶然间,编排成了有趣的连环套,独具特色。”
戛纳电影节的官方场刊对“低俗”无疑是推崇的,这一篇影评虽然并不长,但却简洁而深刻的对电影进行了剖析,在三言两语之间其实已经可以看到“低俗”开剑式的壮举了。
从官方场刊的影评就可以看出,大部分人其实并没有完
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