纪录片这玩意。
虽然同属于影视类型之一,但,与其他所有的电影类型相比,纪录片在本质上需要具备着真正的真实感,镜头的艺术只是纪录片的工具,真正的核心是其所记录的现实,人和事物。
关于真实性这一点。
某些无良媒体手下的阴间滤镜除外,真实不等于歪曲的真实。
事实上。
自电影诞生之初,电影一直便趋向于现实主义和形式主义两个主要的方向。
其中,我们在大银幕上所熟悉的类型片,便是处于这两个方向之间。
形式主义的极端乃是各种先锋派、实验派,这类电影,完全以形式为核心;而现实主义的极端便是记录片。
在此。
谈及东区的独立导演,抛开那些成名许久的文艺片导演,徐桐作为长期游走在地下的导演之一,虽然一直受到大众的忽略,但,对于整个电影圈来讲,他的名字并不陌生。
当然。
更多的是以“小众、清高、艺术”等标签存在着。
在纪录片领域,他算得上是一位不可忽略的独立导演之一,但,与大众显得有些格格不入。
而徐桐自己,一个能十年如一日,用镜头坚持自己的艺术追求的人,自然是有着自己的野望。
他以往的镜头长期地关注于那些时代中的边缘人群,关于那些小人物。
所以。
现在,他希望关注一些时代的弄潮儿。
曾经人们把他的三部纪录片共称为“游民三部曲”,那,徐桐自己很乐意再来一个“时代三部曲”。
至于给个人拍记录片的事例?
数不胜数。
前世,16年便有着给知名脑瘫诗人余秀华所拍的记录片《摇摇晃晃的人间》,HBO亦特意为斯皮尔伯格打造了一部专属于他的2个半小时的记录电影……
当然。
来自于13年的《打扰伯格曼》大概更让人熟悉。
因为,其中李安可是贡献了他的那一句经典言论——我看不懂,但我大受震撼。
这句话的原文为:我连续看了两次,看完动弹不得,仿佛被导演夺走了T贞,我看不懂,但我大受震撼。
嗯。
这里请注意。
李安的这句话是在表达着他对于伯格曼的追崇,毕竟,李安可是伯格曼的小迷弟,只是呢。
这句话后来在表情包的传播中,逐渐改变了李安的原意。
邱木看着徐铜,显得有些沉默。
第一时间,他的脑海中闪过的第一个念头便是拒绝,毕竟,让一个镜头整天围绕着自己转!?
疯了吧。
但。
在正准备开口的时候,他突然愣了愣,因为,他觉得,与其记录他,刚好在这里,他还有着更好的记录载体。
想了想。
邱木开口说道。
“徐导主要是想侧重于哪个方面呢?关于个人,还是关于电影?”
徐铜看着邱木,在短暂的沉默中,他构建着关于整个片子的总体结构。
“
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