足够的诚意。
真正闹出罢工的,往往都是编剧工会,编剧们的要求总是得不到资方的重视,谈判总会陷入僵局。
编剧们想要演员和导演类似的协议,这显然是不可能的,他们在资方的眼里,远没有后两者重要。
独立电影圈子怎么样,马修不是很清楚,但主流商业电影的制作,往往是先有制作人和项目,然后招募编剧编写剧本,像《史密斯夫妇》这种情况,如果没有阿齐瓦-高斯曼这位一线制作人,顶峰娱乐会理睬西蒙-金伯格?
马修去年的时候看过詹姆斯-卡梅隆的《泰坦尼克号》和《终结者2》的剧本,只看剧本的话,真的是很普通平常,《终结者2》还稍微好点,《泰坦尼克号》简直就是烂俗到家的穷小子和富家女的狗血爱情。
电影编剧们总是吵着要超过演员,拿到等同于导演的权力和地位,但在现今这个好莱坞,他们的要求太不切实际,好莱坞根本不需要编剧们放飞思想,搞出惊掉一地眼球的创意,好莱坞的主流商业电影,乃至颁奖季的绝大部分冲奖电影,必须符合传统的流水线般的三段式结构。
想要打破这些的编剧,要么自己投资,要么收拾铺盖走人。
话说回来,每年都真正被观众接受,票房大卖或者颁奖季大获丰收的影片,往往也是典型的三段式结构的电影。
好莱坞是一个商业圈子,市场决定了供给。
绝大多数时候,好莱坞主流大制作的剧本也不是一个人的作品,往往是团队合作的产物,几名编剧合写是常态,每个主编剧后面往往还会有更加细分的小编剧,不过这些人无法拿到署名权,从影片的演职人员名单当中,也找不到他们的名字。
这种流水线式生产剧本的模式,肯定存在弊端,但也有好处。
任何一个编剧,都有自己擅长和不擅长的一方面,《加勒比海盗》就有一个庞大的编剧团队,有人专门负责写英式对话,有人专门写动作戏,有人提供搞笑的段子,还有人写加勒比海上行船等等。
每一个编剧,在统一的风格和模板下,所写的都是自己擅长的东西,或许未必非常专业,但出现在电影里面,最起码像是那么回事。
这在《加勒比海盗》上面体现的还不是特别明显,涉及到专业化的电影,比如橄榄球、医疗、反恐或者律师等戏份里面,类似这种分工合作的模式,能让影片内容避免极其尴尬的业余等情况。
如果连影片反应的职业的最基本情况都出错,这种影片成功的概率可想而知了。
当然,也不是所有的剧本都会这样。
还有些剧组和编剧,遇到这种涉及专业的情况,会用一种极其偷懒的办法来解决——专业不够,感情戏来凑。
于是,有些电影或者剧集当中,就会出现很让人惊讶的情
请收藏:https://m.bi66.cc
(温馨提示:请关闭畅读或阅读模式,否则内容无法正常显示)