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源稚女放下手机,继续补妆。
歌舞伎化妆用的一般是歌舞伎白()粉或者是练白()粉,两者区别是后者含少量油脂涂料前者不含。
源稚女用的是练白()粉,好处是妆化在脸上不会使皮肤太干。
要知道歌舞伎的妆一般是很厚很浓的,干粉扑在脸上表演完后再卸妆,整张脸皮都感觉要起皱一样。
练白()粉是用氧化锌和淀粉混合而成的...部份练白()粉还会混入二氧化钛。
这样的粉化出来的妆在舞台上具有荧荧点点的反光作用,让表演者的脸看起来更加夺目。
而众所周知,铅和水银,是有毒的……
所以这种表演艺术能从江户时代传承四百年到现在,不可不谓一路艰难。
不过其他艺术也并不轻松,能经历岁月考验在现代依旧生根发芽儿的,各有各的一本打拼血汗史。
不过表演者本身其实相当于在遭罪受刑。
想想舞台那种大聚灯光打在密不透风的妆容脸上的感觉,脸上冒汗都冒不出来,闷着脸还要尽力表演戏目中的角色感情。
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古时候的歌舞伎艺人更惨,他们没有现代工艺的加工技术,用的粉是碳酸铅即白铅再加上糯米、水银等打磨而成的。
不过歌舞伎传统化妆技法里没有妩媚妆这个叫法,传统妆叫隈取,隈是脸部的曲洼,歌舞伎善用脸部自然凹凸突出妆容明暗程度。
明暗色调不同,也表示不同的角色形象,跟京剧脸谱有异曲同工的作用。
不过源稚女的老师市川海老藏先生考虑到现代人的审美的改变,在原有脸谱妆上改出了新的细妆。
我们寻常人眼中看到的大多数表演艺术,都是艺人在吃苦中咬牙坚持着给搬到舞台或者荧幕上去的。
当然,那些靠念一二三四五六和瞪眼睛拿钱的除外。
源稚女正勾的是妩媚妆,用料色调研丽,妖冶动人。
这次是市川海老藏新编《道成寺》剧目,是成田屋新主打的作品。
成田屋是歌舞伎世家市川家的,屋的名号就相当于一般人眼中的剧团后缀,不过不是什么歌舞伎剧团都有资格叫屋的。
歌舞伎资历排辈相当严谨,就算是在同一家屋里,不同资历的演员也有不同的名号。
这种细妆更加接近现代人的化妆审美,不像传统歌舞伎妆那样让外行难以接受。
源稚女将要试演的角色是“清姬”,名剧《道成寺钟》或者说《京鹿子娘道成寺》的女主人公。
这剧本来是人形净琉璃剧(就是木偶剧)常选用的剧目,但是歌舞伎剧经常采用其他形式的戏剧的故事内容加以改编重演,文艺界早已见怪不怪。
当初他抱着试一试的心态去成田屋下属青年剧团报名的时候,正好碰见了海老藏本人。
这一见可谓天雷遇地火,看见源稚女自遍
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