这时响起了敲门声,罗辑知道这是现实中的敲门声,与她无关,就没有理会。
门被推开了,进来的是白蓉。她打开了电灯,像打开了灰色的现实。看了看燃着蜡烛的茶几,然后在罗辑的床头坐下,轻轻叹息了一声说:还好。好什么?罗辑用手挡着刺目的电灯光。
你还没有投入到为她也准备一只酒杯的程度。罗辑捂着眼睛没有说话,白蓉拿开了他的手,注视着他问:她活了,是吗?罗辑点点头,翻身坐了起来:蓉,我以前总是以为,小说中的人物是受作者控制的,作者让她是什么样儿她就是什么样儿,作者让地干什么她就干什么,就像上帝对我们一样。错了!白蓉也站了起来,在屋子里来回走着。现在你知道错了,这就是一个普通写手和一个文学家的区别。文学形象的塑造过程有一个最高状态,在那种状态下,小说中的人物在文学家的思想中拥有了生命,文学家无法控制这些人物,甚至无法预测他们下一步的行为,只是好奇地跟着他们,像偷窥狂一般观察他们生活中最细微的部分,记录下来,就成为了经典。原来文学创作是一件变态的事儿。至少从莎士比亚到巴尔扎克到托尔斯泰都是这样,他们创造的那些经典形象都是这么着从他们思想的子宫中生出来的。但现在的这些文学人已经失去了这种创造力,他们思想中所产生的都是一些支离破碎的残片和怪胎,其短暂的生命表现为无理性的晦涩的痉挛,他们把这些碎片扫起来装到袋子里,贴上后现代啦解构主义啦象征主义啦非理性啦这类标签卖出去。你的意思是我已经成了经典的文学家?那倒不是,你的思想只孕育了一个形象,而且是最容易的一个;而那些经典文学家,他们在思想中能催生成百上千个这样的形象,形成一幅时代的画卷,这可是超人才能做到的事。不过你能做到这点也不容易,我本来以为你做不到的。你做到过吗?也是只有一次。白蓉简单地回答,然后迅速转移话锋,接住罗辑的脖子说,算了,我不要那生目礼物了,你也回到正常的生活中来,好吗?如果这一切继续下去会怎么样?白蓉盯着罗辑研究了几秒钟,然后放开了他,笑着摇摇头:我知道晚了。说完拿起床上自己的包走了。
这时,他听见外面有人在四、三、二、一地倒计时,接着,一直响着音乐的教学楼那边传来一阵欢笑声,操场上有人在燃放烟花,看看表,罗辑知道这一年的最后一秒刚刚过去。
明天放假,我们出去玩好吗?罗辑仰躺在床上问,他知道她已经出现在那个并不存在的壁炉旁了。
不带她去吗?她指指仍然半开着的门。一脸天真地问。
不,就我们俩。你想去哪儿?她人神地看着壁炉中跳动
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